En 2020, l’artiste JN Silva était dans une salle du Clubhouse en practice de parler des NFT et du pouvoir des redevances lorsqu’un éminent artiste psychédélique de la fin des années 60 dans le public a demandé à parler. Selon Silva, il a partagé: «Je viens de tomber dans cette pièce. Je n’avais aucune idée de ce qui se passait. Mais cela aurait à lui seul changé ma vie s’il avait existé lorsque je créais de l’artwork.
L’artiste, que Silva n’a pas nommé, a vendu des pièces tout au lengthy des années 60 et 70 pendant ce qu’il a appelé une « période de prime ». Aujourd’hui cependant, ses œuvres sont revendues pour des tens of millions, mais en raison de la nature des œuvres d’artwork physiques, il n’a pas vu un centime. « Imaginez si j’avais perçu des redevances sur toutes ces œuvres », a déclaré l’artiste à Silva, « j’aurais la liberté mentale de continuer à pratiquer ma créativité et de ne pas avoir à me battre contre une model passée de moi-même.
Cet accent mis sur l’significance des redevances et la manière dont elles peuvent offrir des opportunités continues aux artistes a été un fil conducteur lors du panel The Gateway « The State of Movie NFTs », avec Silva, cinéaste Nelson G. Navarreteet cinéaste Julie Pacin le 1er décembre 2022.
Les redevances ne devraient «jamais disparaître»
Dans le passé, les cinéastes indépendants se sont tournés vers des plateformes de financement participatif traditionnelles comme Kickstarter pour obtenir des fonds de projet. Des comédies d’motion acclamées par la critique comme Kung fureur à des movies d’horreur primés comme Le Babadook, le financement participatif a aidé de nombreux classiques cultes à se concrétiser. Mais avec l’émergence de la technologie NFT, certains cinéastes délaissent ces plateformes au revenue des opportunités de levée de fonds du Web3.
Pacino, par exemple, est entré dans l’histoire en étant l’un des premiers à financer un movie avec des NFT. La réalisatrice a travaillé pour financer son movie J’habite ici maintenant à travers un projet NFT appelé « Keepers of the Inn », qui consistait en 3 356 images qu’elle a capturées pendant le processus de répétition.
L’une des principales raisons pour lesquelles Pacino a choisi de se tourner vers les NFT était à trigger des redevances. Au cours du panel, elle a souligné l’significance des redevances, affirmant qu’elles ne devraient «jamais disparaître» – et qu’elles ne profitent pas seulement à l’artiste. « [Royalties] sont passionnants du level de vue d’un collectionneur automobile si [I]l’artiste, [am] te vendre du travail et ensuite je vais me bousculer et élever ma valeur, alors tu es [also] va en profiter », a-t-elle déclaré.
Mais les redevances ne sont pas la seule raison pour laquelle les réalisateurs et les producteurs se tournent vers les NFT – ils offrent également une nouvelle façon pour les cinéastes de se connecter avec le public. « C’est vraiment précieux d’entrer en contact avec les personnes intéressées par votre travail avant même d’avoir tourné votre movie. C’est une selected miraculeuse. Ils peuvent éclairer le processus de création et vous aider à faire avancer votre imaginative and prescient », a expliqué Pacino.
Un movie en building en Web3
Les followers de Film3 ont eu l’event de voir Navarrete et Silva partager certains de leurs derniers travaux le 2 décembre. Les co-réalisateurs Navarrete et Alex Ulises ont organisé une projection de leur documentaire Idiosincrasie Latina avec AENle teaser de Buscando América — « un movie de fiction en building dans Web3 » que Silva a produit.
Le movie discover l’histoire des 16 communes de la ville colombienne de Medellín, dans le however de représenter les vraies réalités de la région qui ne se reflètent pas souvent au-delà des frontières du pays. Et la communauté est au cœur de tout le projet.
« L’affect social que nous voulons avoir, non seulement avec le Web3, mais accompagné du Web3, c’est de fournir des outils dans les communes que nous visitons, où nous retrouvons ces acteurs qui vont participer à notre movie, où nous pouvons enseigner des ateliers de manufacturing, des ateliers de efficiency et des ateliers de Web3 où nous apprenons à utiliser certains outils pour cette technologie qui est nouvelle », a déclaré Navarrete à Voz d’Amérique.
Au-delà des locaux, les cinéastes espèrent également ouvrir la voie à d’autres créatifs dans l’espace Web3. « Notre principale motivation est de construire l’infrastructure qui aide les cinéastes émergents à raconter leurs histoires […] sans avoir à passer par les constructions traditionnellement difficiles », a déclaré Navarrete.
Et c’est là que réside la magie de l’espace, et ce qui pourrait (espérons-le) conduire à une nouvelle économie de créateurs où ces artistes ont exactement ce que l’artiste psychédélique des années 60 recherchait – la liberté de pratiquer la créativité sans barrières.
